Paolo Barbisan wird über den Polyptychon in der venezianischen Kunst sprechen, der seine traditionelle Struktur länger bewahrt als die Toskana, sich jedoch auf originelle Weise entwickelt.

Die Werkstatt der Vivarini dominiert die Produktion in Murano, während mit Giovanni Bellini die Wende eintritt, der eine räumliche und lichtvolle Einheit zwischen den Feldern einführt, bis er das traditionelle Modell im Trittico dei Frari (1488) mit dem vereinheitlichten Raum und der Öltechnik übertrifft.

Im sechzehnten Jahrhundert setzt auch Tizian die Herstellung von Polyptychen fort, um eine Auftragslage mit konservativem Geschmack zu befriedigen, wie die berühmte Polyptychon Averoldi von Brescia und dasjenige der Kirche von Lentiai belegen.

Das Polyptychon in der venezianischen Kunst stellt ein faszinierendes Kapitel dar: eine traditionelle Struktur, die wesentlich länger bestand hat als in Florenz oder der Toskana, und sich auf ganz einzigartige Weise entwickelt.

In Murano dominiert die Werkstatt von Antonio, Bartolomeo und Alvise Vivarini über Jahrzehnte die Produktion.

Der wahre Wendepunkt erfolgt mit Giovanni Bellini, der, während er die Struktur aus separaten Feldern im Polyptychon von San Vincenzo Ferrer in der Basilika dei Santi Giovanni e Paolo beibehält, beginnt, die Trennung durch eine einzige Lichtquelle und einen Landschaftshorizont zu überwinden, und im Tryptichon der Frari von 1488 innoviert er diese Art, indem er sie tatsächlich mit der Einführung des einheitlichen Raums hinter den heiligen Figuren und dem Tonalismus der Öl-Technik überwindet.

Auch im vollsten Cinquecento wird Tizian mit seiner Werkstatt nicht zögern, große Kunstwerke in Form von Polyptychen zu produzieren, um dem Geschmack einer Auftraggeberschaft, die nach wie vor einen konservativen Geschmack hat, zu entsprechen.

Das berühmteste Polyptychon, das Tizian von Altobello Averoldi in Brescia in Auftrag gegeben wurde, ist eines der Meisterwerke des Meisters und nur das erste von vielen, die über die Gebiete der Serenissima verteilt sind, darunter auch das große Polyptychon der Pfarrkirche von Lentiai.

PAOLO BARBISAN, Kunsthistoriker, ist Dozent für Geschichte der Sakralen Kunst und den Schutz des Kirchlichen Kulturerbes am Theologischen Studium von Treviso-Vittorio Veneto, Dozent für Kunstgeschichte und Christentum am ISSR Giovanni Paolo I.

Er ist Direktor des Amtes für Sakrale Kunst und Kulturgüter der Diözese Treviso und zuständig für die Kulturgüter und den Kultstättenbau für die Bischöfliche Konferenz von Triveneto.

Für Informationen: Tel. +39 0435 501674 – centrostudi@tizianovecellio.it