Die fundamentale Rolle von Tizian in der Entwicklung einer neuen landschaftlichen Vision in der venetianischen und europ\u00e4ischen Kunst, die bis ins sp\u00e4te siebzehnte Jahrhundert einen bleibenden Eindruck hinterlassen sollte, wird allgemein anerkannt, jedoch nicht gr\u00fcndlich untersucht oder angemessen gew\u00fcrdigt.<\/p>\n
Obwohl im tizianesischen Katalog keine Gem\u00e4lde existieren, die als autonome Landschaften eingeordnet werden k\u00f6nnen, in denen die Natur eine dominierende Rolle im Vergleich zur Pr\u00e4senz menschlicher Figuren oder zur behandelten historia spielt, hat die naturszenische Umgebung, die als Rahmen f\u00fcr seine Werke dient, immer ein betr\u00e4chtliches Gewicht.<\/p>\n
Bereits in der fr\u00fchen Phase der Karriere des Cadorin, insbesondere in grafischen Werken wie Zeichnungen, Druckgrafiken und Holzschnitten, zeigt sich ein erhebliches Interesse an der Landschaft.<\/p>\n
Es handelt sich um Kompositionen, die durch und durch in das Genre der Landschaft mit sekund\u00e4ren Figuren fallen und nicht nur vom Meister selbst, sondern auch von einer Reihe von Mitarbeitern produziert wurden.<\/p>\n
Dennoch ist einer der interessantesten Aspekte dieser Werktypologie der Zusammenhang mit dem Einfluss, den diese auf die nachfolgenden K\u00fcnstlergenerationen, auch au\u00dferhalb der italienischen Grenzen, von Rembrandt und Rubens bis hin zu Fragonard und Watteau, hatten, und sie leisteten einen grundlegenden Beitrag zur Entstehung des Landschaftsgenres.<\/p>\n
Thomas Dalla Costa<\/b>, Kunsthistoriker und Kurator, hat an der Universit\u00e4t von Verona studiert, wo er 2012 seinen Doktortitel erlangte.<\/p>\n
Er hat an der National Gallery in London gearbeitet und hat zahlreiche Ausstellungen in Italien und im Ausland organisiert und mitgestaltet: Verona, London, Moskau, Madrid, Wien.<\/p>\n
Er hat zahlreiche Beitr\u00e4ge in Zeitschriften, B\u00fcchern und Ausstellungskatalogen ver\u00f6ffentlicht, die die Geschichte der Kritik und der venetianischen Malerei zwischen dem 15. und 17. Jahrhundert, die Organisation der venetianischen Werkst\u00e4tten sowie die Nutzung und Funktion des Zeichnens in den kreativen Prozessen der venezianischen K\u00fcnstler des 16. und 17. Jahrhunderts betreffen.<\/p>\n
Er hat auch die Kuratierung oder Mitkuratierung von B\u00e4nden, die sich mit diesen Themen befassen, wie dem k\u00fcrzlich erschienenen “Venetian Disegno. New Frontiers 1420-1620”, das er zusammen mit Maria Aresin herausgegeben hat (Paul Holberton Publishing, 2024), und ist au\u00dferdem Autor des Monografiebandes mit dem Titel “Venus und Adonis” von Tizian. Kunst, Kultur und Gesellschaft zwischen Venedig und Europa (Marsilio, 2019).<\/p>\n
Derzeit ist er wissenschaftlicher Leiter der Forschungs- und Ausstellungsaktivit\u00e4ten im Zusammenhang mit den Feierlichkeiten zum 450. Jahrestag des Todes von Tizian.<\/p>\n
Der Eintritt ist frei bis zur Ersch\u00f6pfung der Pl\u00e4tze mit vorheriger Reservierung erforderlich: +39 0437 913323 prenotazionimuseo@comune.belluno.it<\/p>\n
Konferenz des Kunsthistorikers Thomas Dalla Costa<\/b>, gewidmet Tizian und die Landschaft zwischen Venetien und Europa<\/i>.<\/p>\n
Tizian spielte eine grundlegende Rolle bei der Entwicklung eines neuen Konzepts von Landschaft in der venetianischen und europ\u00e4ischen Kunst und beeinflusste die K\u00fcnstler bis zum 18. Jahrhundert.<\/p>\n
Obwohl er keine eigenst\u00e4ndigen Landschaften geschaffen hat, nimmt die Natur in seinen Werken immer eine wichtige Stellung ein.<\/p>\n
Von den Anf\u00e4ngen seiner Karriere an, insbesondere durch Zeichnungen, Radierungen und Holzschnitte, zeigte er ein starkes Interesse an der Landschaft, die oft mit sekund\u00e4ren menschlichen Figuren dargestellt wurde.<\/p>\n
Diese Werke, die auch mit Hilfe von Mitarbeitern entstanden, hatten einen gro\u00dfen Einfluss auf nachfolgende K\u00fcnstler wie Rembrandt, Rubens, Fragonard und Watteau und trugen entscheidend zur Entstehung und Festigung des Landschaftsgenres bei.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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