Paolo Barbisan wird \u00fcber den Polyptychon in der venezianischen Kunst sprechen, der seine traditionelle Struktur l\u00e4nger bewahrt als die Toskana, sich jedoch auf originelle Weise entwickelt.<\/p>\n
Die Werkstatt der Vivarini dominiert die Produktion in Murano, w\u00e4hrend mit Giovanni Bellini die Wende eintritt, der eine r\u00e4umliche und lichtvolle Einheit zwischen den Feldern einf\u00fchrt, bis er das traditionelle Modell im Trittico dei Frari (1488) mit dem vereinheitlichten Raum und der \u00d6ltechnik \u00fcbertrifft.<\/p>\n
Im sechzehnten Jahrhundert setzt auch Tizian die Herstellung von Polyptychen fort, um eine Auftragslage mit konservativem Geschmack zu befriedigen, wie die ber\u00fchmte Polyptychon Averoldi von Brescia und dasjenige der Kirche von Lentiai belegen.<\/p>\n
Das Polyptychon in der venezianischen Kunst stellt ein faszinierendes Kapitel dar: eine traditionelle Struktur, die wesentlich l\u00e4nger bestand hat als in Florenz oder der Toskana, und sich auf ganz einzigartige Weise entwickelt. <\/p>\n
In Murano dominiert die Werkstatt von Antonio, Bartolomeo und Alvise Vivarini \u00fcber Jahrzehnte die Produktion. <\/p>\n
Der wahre Wendepunkt erfolgt mit Giovanni Bellini, der, w\u00e4hrend er die Struktur aus separaten Feldern im Polyptychon von San Vincenzo Ferrer in der Basilika dei Santi Giovanni e Paolo beibeh\u00e4lt, beginnt, die Trennung durch eine einzige Lichtquelle und einen Landschaftshorizont zu \u00fcberwinden, und im Tryptichon der Frari von 1488 innoviert er diese Art, indem er sie tats\u00e4chlich mit der Einf\u00fchrung des einheitlichen Raums hinter den heiligen Figuren und dem Tonalismus der \u00d6l-Technik \u00fcberwindet. <\/p>\n
Auch im vollsten Cinquecento wird Tizian mit seiner Werkstatt nicht z\u00f6gern, gro\u00dfe Kunstwerke in Form von Polyptychen zu produzieren, um dem Geschmack einer Auftraggeberschaft, die nach wie vor einen konservativen Geschmack hat, zu entsprechen. <\/p>\n
Das ber\u00fchmteste Polyptychon, das Tizian von Altobello Averoldi in Brescia in Auftrag gegeben wurde, ist eines der Meisterwerke des Meisters und nur das erste von vielen, die \u00fcber die Gebiete der Serenissima verteilt sind, darunter auch das gro\u00dfe Polyptychon der Pfarrkirche von Lentiai. <\/p>\n
PAOLO BARBISAN, Kunsthistoriker, ist Dozent f\u00fcr Geschichte der Sakralen Kunst und den Schutz des Kirchlichen Kulturerbes am Theologischen Studium von Treviso-Vittorio Veneto, Dozent f\u00fcr Kunstgeschichte und Christentum am ISSR Giovanni Paolo I. <\/p>\n
Er ist Direktor des Amtes f\u00fcr Sakrale Kunst und Kulturg\u00fcter der Di\u00f6zese Treviso und zust\u00e4ndig f\u00fcr die Kulturg\u00fcter und den Kultst\u00e4ttenbau f\u00fcr die Bisch\u00f6fliche Konferenz von Triveneto.<\/p>\n
F\u00fcr Informationen: Tel. +39 0435 501674 – centrostudi@tizianovecellio.it<\/p>\n
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